Registro de las distintas locaciones en donde se instala la base (galerías, museos, academias…otr@s) y del artilugio enviado a l@s jurad@s como texto del proyecto, contenido en una caja de pizza que les enganche a la misión 🍕 .
#Los videos y fotos del proyecto están hechos con celular, recurriendo a la convención de registros de videos o.v.n.i. grabados espontáneamente y de improviso, que circulan en la web y se viralizan.
Mecanismos par aun no mundo maravilloso | Proyectos de grado de la maestría en artes plásticas, electrónicas y del tiempo – Mapet
>Preguntar maneras en las que el sonido puede funcionar como combustible y motor en búsqueda de fuentes de vida en el universo, considerando el caso las sondas Voyager al borde de agotar su tanque energético*.
>>Ficcionar posibles mutaciones sonoras a causa del tiempo, el espacio, la gravedad, la radiación, vació cósmico, frio atmosférico etc… del caso de estudio (organismo volador no insonorizado) Voyager , rebasando las fronteras de la Heliopausa.
>>>Explorar Distintas maneras de vuelo con la travesura como técnica.
>>>>Ensamblar, crear, estudiar y proyectar eventos y acciones sonoras que convocan organismos voladores no insonorizados.
>>>>>Proponer y aventurar caminos de investigación-creación traviesos en el contexto del año 0 d.C. (después del coronavirus).
>>>>>>En 2153 se alinearán nuevamente los planetas y en ese momento la O.V.N.I.T.O.logía fantasea con entregar sus investigaciones proyectando la oportunidad de hacer parte de futuras misiones .
* “El ritmotor: El breackbeat es un dispositivo de captura de movimiento, un ritmopropulsor desmontable, un ritmotor móvil que genera velocidad cultural. El break es cualquier tipo de sonido corto que pueda ser capturado…” MÅS BRILLANTE QUE EL SOL incursiones en la ficción Sonica, Kodwo Eshun, Caja Negra Editora 2018, pág. 42.
Las sondas Voyager enviadas desde Cabo Cañaveral en 1977 contenían abordo un disco de oro recopilado gracias a un equipo dirigido por el renombrado Carl Sagan, en el disco se consignaron sonidos de diversas fuentes, actividades, sensaciones, culturas, expresiones, cuerpos, ambientes, músicas…que resuenan en la nave-Tierra que habitamos, planeta 3 del sistema solar en la Vía Láctea. El lanzamiento se llevó a cabo en 1977 debido a la necesaria alineación planetaria que permite a las naves impulsarse de satélite en satélite sin demasiados problemas ayudadas por la fuerza gravitacional, logrando así visitar todos los planetas del sistema solar, antes se había dado dicha coincidencia en 1801. Presta a esta contingencia la mito-ciencia de la O.V.N.I.T.O.logía se atiene a la fecha del 2153 cuando se conseguirá nuevamente la sincronía energética, astral y física adecuada para atravesar portales dimensionales. Así que el tiempo apremia, las ideas se multiplican y los sonidos se escapan, vuelan y sabemos que la clandestinidad no cubrirá nuestras huellas eternamente. Te buscamos y convocamos ahora como secuaz y cómplice de esta aventura que estudia en la travesura como técnica y método las posibles mutaciones del sonido ahora que las Voyager atraviesan la barrera de la Heliopausa internándose en el espacio interestelar y se queda sin combustible, sometiendo al sonido que las habita a condiciones inciertas, en donde dichas mutaciones están a la orden y van proliferando los organismos en mezclas descabelladas, eso sin contar que se encuentren con alguna especie no terrícola (la cual viene su curiosa ilusión) y se desencadene alguna sorprendente “forma de vida” al contacto resonante.
The Voyager probes sent from Cape Canaveral in 1977 contained on board a golden disk compiled by a team led by the renowned Carl Sagan, on the disk were recorded sounds from various sources, activities, sensations, cultures, expressions, bodies, environments, music … that resonate in the ship-Earth we inhabit, planet 3 of the solar system in the Milky Way. The launch took place in 1977 due to the necessary planetary alignment that allows the spacecraft to propel from satellite to satellite without too many problems helped by the gravitational force, thus managing to visit all the planets of the solar system, before this coincidence had occurred in 1801. In view of this contingency, the mythoscience of the O.V.N.I.T.O.T.O.logy is keeping to the date of 2153, when the energetic, astral and physical synchrony adequate to cross dimensional portals will be achieved again. So time is pressing, ideas are multiplying and sounds are escaping, flying and we know that secrecy will not cover our tracks forever. We seek and summon you now as a henchman and accomplice of this adventure that studies in mischief as a technique and method the possible mutations of sound now that Voyager crosses the Heliopause barrier into interstellar space and runs out of fuel, subjecting the sound that inhabits them to uncertain conditions, where such mutations are the order of the day and the organisms are proliferating in crazy mixtures, not to mention that they meet with some non-terrestrial species (which is their curious illusion) and some surprising “life form” is triggered by the resonant contact.
Abducción:En el campo de la ufología y en el de la ciencia ficción se llama abducción al acto en el cual uno o más seres extraterrestres toman a un ser vivo terrestre contra su voluntad, lo secuestran y lo llevan a algún sitio determinado, generalmente a su propia nave espacial.
Aerodino: Que obtiene el empuje necesario del movimiento batiente de sus alas de forma análoga a como lo hacen las aves
Beat Box:Beatboxing es una forma de sonido vocal que se basa en la capacidad de producir ritmos de cualquier tipo, compases y sonidos musicales utilizando el aparato fonador (labios, boca, pliegues vocales, etc.).
Bong:La pipa de agua, más conocida como bong (del tailandés บ้อง /bɔ̂ŋ/ ‘tubo de bambú’) es un dispositivo usado para fumar cannabis, tabaco u otras sustancias mediante filtración por agua, lo que permite enfriar el humo que el usuario va a inhalar.
Crop circle:Los círculos en los cultivos, círculos en las cosechas o círculos en el pasto, son diseños circulares de hierba tendida o quemada que aparecen en campos de cultivo, generalmente de cereales como trigo y maíz. Los aficionados y creyentes en fenómenos paranormales los atribuyen a intervención de seres extraterrestres, concretamente a actividad ovni.
Clariaudiencia: La clariaudiencia significa audición clara. El psíquico con esta habilidad percibe la información que le envían sus guías como sonidos y murmullos. El clariaudiente podría no escuchar sonidos como los que la mayoría percibimos, como ondas que mueven nuestro tímpano, sino que el sonido llega a su “oído mental”. Esto es similar a cuando hablamos con nosotros mismos o recordamos una canción, realmente no estamos escuchando las voces o sonido, pero podemos “oir” la música, nuestra voz o la de alguien más.
Cóclea:La cóclea (del latín cochlea, también conocida como caracol) es una estructura en forma de tubo enrollado en espiral situada en el oído interno.
Dub:El dub es un género de música electrónica que surgió a partir de la experimentación de la música reggae en los años 1960, y está generalmente considerado como un subgénero del reggae, aunque su desarrollo supera ampliamente el espectro de este.
Idiófono: instrumento musical que tiene sonido propio porque usa su cuerpo como materia resonadora.
Kuarimpøtø:“Los guambianos dicen que su -kuarimpoto– propio es un caracol … y que en él es posible leer la historia. El origen de la historia está en ese centro, punto de partida del proceso de tejido”
Nada Brahma:Dios es sonido en leyendas Hindu.
Oopart:acrónimo en inglés de out of place artifact (artefacto fuera de lugar en español) para denominar a un objeto de interés histórico, arqueológico o paleontológico que se encuentra en un contexto muy inusual o aparentemente imposible que podría desafiar la cronología de la historia convencional.
Onomatopeya: imitación del sonido de algo en el vocablo que se forma para significarlo o vocablo que imita o recrea el sonido de la cosa o la acción nombrada.
Organismo: conjunto material de organización compleja, en la que intervienen sistemas de comunicación molecular que lo relacionan internamente y con el medio ambiente en un intercambio de materia y energía de una forma ordenada, teniendo la capacidad de desempeñar las funciones básicas de la vida que son la nutrición, la relación y la reproducción, de tal manera que los seres vivos funcionan por sí mismos sin perder su nivel estructural hasta su muerte.
Ornitología:La ornitología es la rama de la zoología que se dedica al estudio de las aves. Numerosos aspectos de la ornitología difieren de las disciplinas relacionadas, debido en parte al alto avistamiento y el atractivo estético de las aves.
Patafísica: Ciencia de las soluciones imaginarias. La patafísica es un movimiento cultural francés de la segunda mitad del siglo XX vinculado al surrealismo. El nombre proviene de la obra Gestas y opiniones del doctor Faustroll, patafísico, de Alfred Jarry. A raíz de su lectura, algunos admiradores empezaron a practicar una ciencia paródica llamada patafísica, dedicada «al estudio de las soluciones imaginarias y las leyes que regulan las excepciones».
Poesía dub: La poesía dub es una forma de interpretación poética consistente en el recitado o declamación de versos sobre una base de música dub y reggae.
Radiestesia Zahorí:Un zahorí, a veces llamado radiestesista o rabdomante, es alguien que afirma que puede detectar cambios del electromagnetismo a través del movimiento espontáneo de dispositivos simples sostenidos por sus manos, normalmente una varilla de madera o metal en forma de “Y”o “L” o un péndulo.
Rap: rima, habla rítmica y jerga apoteósica, que se interpreta en una variedad de tipos, por lo general sobre un acompañamiento musical. Los componentes del rap incluyen “contenido” (lo que se dice), “flow” (ritmo, rima) y “entrega” (cadencia, tono).
Scratching:Scratch o scratching es una técnica de DJ o turntablist utilizada para producir sonidos característicos a través del movimiento de un disco de vinilo hacia delante y hacia atrás sobre un tocadiscos, al tiempo que, opcionalmente, se manipula el crossfader en una mesa de mezclas.
Travesura:Viveza y sutileza de ingenio para conoce las cosas y discurrir en ellas // Acción mala pero de poca trascendencia o importancia, y hecha sin malicia;
Vimana:El vimana es un mítico vehículo volador hinduista, descrito en la antigua literatura de la India. Se pueden encontrar referencias sobre este artefacto ―incluso su utilización en la guerra― en textos hinduistas antiguos.
Xenogénico: Que procede de un individuo de distinta especie.
Estas en el canal de comunicaciones de la estación O.V.N.I.T.O.logía. Celebramos tu atrevida decisión al ponerte en la órbita de este portal temporo-espacial a múltiples experimentaciones. Nuestra comunicación está quedando registrada en la “caja negra” de la misión. Oficialmente la “base semilla” a funcionado hace muy poco aunque nos cobijan orígenes arcanos. En tu calidad de integrante de la misión viene nuestro deber entregarte los objetivos y protocolos de abordo.( https://visiones.uniandes.edu.co/dcorreae/wp-admin/post.php?post=600&action=edit). Apropósito y no menos importante estas en contacto con un caracol (Helix aspersa) según las clasificaciones humanas, mi nombre Z y mi compañer@ zZ (doble z) estamos a cargo. No venimos diferentes a otr@s caracol@s simplemente venimos la canalización de las ondas caracol en la nave-Tierra, cualquier caracol en algún jardín puede tomar funciones de la entidad llamada Z en cualquier momento y en su debido tiempo se te revelara el dispositivo que usamos para comunicarnos contigo…se nos comisiono esta empresa ya que vivimos intern@s en la tierra, dentro de ella, deslizándonos en ella y el disco en la Voyager lleva no por casualidad la inscripción “Sound of Earth”, nosotr@s aunque dicen que no escuchamos, escuchamos con el cuerpo, elemento fundamental para cada organismo brotando rizomáticamente en esta travesía.
Transmisión zZ (doble z):
Aquí zZ (doble z) un@ de l@s comandantes caracol de las instalaciones.
No importa el cómo ni el porqué, ni que desenlace del destino nos ha cruzado, tu aparición fecunda las siguientes enunciaciones. La palabra O.V.N.I.T.O.logía tiene dos acepciones o lecturas que se desprenden de las siglas que la componen. Ipso facto desglosamos los engranajes de cada una de ellas. Llevamos un largo tiempo ocult@s cómo módulo de investigación (desde 1977 justo en el momento siguiente, de lanzar las sondas Voyager https://es.wikipedia.org/wiki/Disco_de_oro_de_las_Voyager). Sabemos que nos vigilan, que interceptan nuestras transmisiones, por eso operamos con cautela aunque con decisión. La maestría- plataforma M.A.P.E.T. que abrevia:
M.aestría en A.rtes P.lásticas E.lectrónicas y del T.iempo
Se forjo para el caso en la fachada que desvanece cualquier pista de nuestra ubicación, hasta hoy que revelamos en paralelo las siguientes expresiones como código en las sombras con el que opera M.A.P.E.T.
M.atriz A.borigen P.atafísica E.xperimental de T.ransducciones
A su vez M.A.P.E.T. está adscrita a la Universidad de los Andes en la ciudad de Bogotá que en la trastienda opera igualmente como:
A.rca N.odriza D.elirante de E.species S.ónicas
O.ficina: Piloteada por él médium que responde al nombre
David Santiago Correa Estepa, con código 202010489
La oficina materialmente deviene una construcción móvil, tipo domo o carpa de circo o Glamping que permite habitar y habitarse (interior y exterior) resistente a condiciones atmosféricas de intemperie, presta a las contingencias académicas y del entorno en donde se establece transitoriamente investigando, absorbiendo, preguntando, haciendo travesuras. Aun así la oficina no se considera un lugar sino un vacío , dedicado a estudiar Organismos Voladores no Insonorizados Tejiendo Otredades, cosa que no existe o está en terrenos de la ficción. La apuesta de que el proyecto se pueda armar y desarmar convirtiendo el taller en un lugar físico experimental post-pandemia en conversación con la nave-Tierra y las formas de vida que la nutren se argumenta en el siguiente extracto del informe de un@ de nuestr@s agentes encubiert@s donde teoriza sobre artes sonoras como fertilizante primordial del proyecto:
"El arte sonoro es y seguirá siendo un campo amorfo, indefinido y propicio para acoger la creatividad que se genera en los campos alternativos a las bellas artes. La necesidad del sistema imperante por definir y encasillar la actividad artística seguirá produciendo desadaptados, outsiders, y creadores nómadas que tal vez nunca encuentren un hogar propio, ojalá que el festival de arte sonoro pudiera por lo menos convertirse en una gran carpa en medio del desierto, un lugar de encuentro abierto a todo creador que utiliza el sonido como principal medio de expresión"1
La oficina alberga Organismos y los organismos componen la oficina, la oficina deviene un organismo. El habitáculo-taller ejerce y vibra como oficina en donde se rearme, como espacio vivo no contemplativo que no soluciona preguntas sino que las bucea.
V.ibrante: sonido como pulso del proyecto, sonido y vida están de la mano en conjunto con silencios que dan sentido y construyen dimensiones. En la oficina entonces confluyen distintas formas de vida: humana, flora, fauna, funga, acogiendo la búsqueda de vida (no nos importa si inteligente o no) proclamada por las Sondas Voyager, esa vida hace vibrar la oficina en sus distintas apuestas patafísicas 2.
Vida manifiesta en y desde el elemento esencial de percepción – cuerpo- que se conjuga con otr@s simbióticamente en frecuencias idiófonas, así lo promulga una de nuestras jefes del área de ingeniería:
"La creación es ese impulso, de responder a la necesidad de inventar una forma de expresión para lo que el cuerpo escucha de la materia del mundo en cuanto campo de fuerza. Las formas así creadas -ya sean verbales, géstales, plásticas, musicales o cualquier otra- son pues secreciones del cuerpo vibrátil"3
N.ómada: la situación de nómada aparece cuando la búsqueda se lleva a distintos ambientes, transita, respira y se impregna, de la academia, la ciudad, la galería, la virtualidad, migrando de cuerpos, de límites, de técnicas, de vínculos, alimentándose y digiriendo, a veces desechando y otras cultivando procesos que requieren de movimiento y divagación como estructura. Organizar el sonido y el sonido que organiza y despliega Zonas Temporalmente Autónomas (TAZ).
"El TAZ tiene localizaciones temporales -pero efectivas- en el tiempo y en el espacio. Y también ha de tener una «localización» en la Web, y esa localización es de distinto tipo, no efectiva sino virtual, no inmediata pero sí instantánea. La Web no sólo proporciona soporte logístico para el TAZ, ayuda a que aparezca. Hablando crudamente: puede decirse que el TAZ existe tanto en el espacio de la información como en el «mundo real»"4
en la oficina no se busca concretar “obras” sino aplicar procesos inconclusos pues se mantienen en potencial y cambiantes, se hacen orgánicos.
I.ndagando: indagar el planeta-nave Tierra extendiendo las fronteras del espacio interestelar en contacto con las Voyager aun hoy emitiendo sonidos del viento solar contra su metálico caparazón como ultima señal perceptible mientras sus sistemas se apagan. La O.V.N.I.T.O.logía se configura como un dispositivo indagatorio de relaciones sónicas traviesas, para ello fundamental atender a Mandoki y una de sus categorías de juego a la que nombra Peripatos, con la que perfora sendas de investigación para la oficina.
"La voy a denominar como -Peripatos- y difiere del -Mymicry- al no generarse por imitación o "como si" (as if) sino por exploración o "qué tal si" (what if)...es el que subyace en la ciencia y el arte, a la construcción de teorías y a las aventuras, pues siempre nos adentramos en estas empresas con el espíritu lúdico de averiguar qué pasaría si tal o cual posibilidad idea o acto...5
T.ravesuras: oficialmente anidamos en la definición del diccionario “Viveza y sutileza de ingenio para conocer las cosas y discurrir en ellas” adjudicada a travesura. Aplicando la declaración de una sabia maestra-oráculo alguna vez: “Hay tantas técnicas como verbos” así que puedes caminar, leer, pintar, cantar y travesear para crear-investigar. Entonces la travesura como técnica. Así mismo escuchando el premonitorio encadenamiento de Huizinga :
" El jugador que infringe las reglas del juego o se sustrae de ellas es un aguafiestas...el aguafiestas es cosa muy distinta que el jugador tramposo...puede ocurrir que estos aguafiestas compongan, por su parte, un nuevo equipo con nuevas reglas de juego... el proscrito, el miembro de sociedad secreta, el hereje, suelen ser extraordinariamente activos..."6
Huizinga igualmente menciona la categoría de tramposo quien aparenta seguir las reglas del círculo mágico del juego pero las infringe, las rompe, aun así se le perdona antes que al agua fiestas aunque se le castiga. La categoría de travies@ se emprende y adopta en nuestras entrañas, abonada por las anteriores referencias, como intersticio entre “agua fiestas” y “trampos@”.
O.rbita: a su vez la oficina se convierte en un lugar ecosistémico y cíclico en donde adquieren sentido los materiales y elementos temporalmente en tensión rizomática y potencialmente cambiantes, atrae, repele y gracias a esa fuerza orbital las acciones y eventos sonoros logran equilibrarse entre ellas y con el entorno. Estudiamos constantemente las trayectorias de las sondas y las influencias elípticas que atraviesan en la delirante misión de buscar vida, llevando vida …un ecosistema y un sistema de ecos.
Trayectoria de la Voyager 1 y Voyager 2, puede observarse los sobrevuelos y asistencias gravitacionales utilizadas. Igualmente el caracol🐌 NASA/JPL-Caltech.
Transmisión (0), Piloto desde el puente de mando:
Saludos secuaz 🖖🏾.
Salud y escucha gozosa desde el módulo de operaciones.
Notaras un ligero cambio en la presión intracraneal y otros efectos físicos y hormonales, eso sucede porque atendemos a las exploraciones en tiempo caracol generando un microclima abordo donde el espiral cíclico contrae el tiempo-espacio y lo expande, al mismo tiempo se pliega y despliega, mientras más lejos vas más cerca estas. Las Voyager el aparato que más lejos ha llegado vuelve ahora y prepara su nuevo viaje , eso hace la O.V.N.I.T.O.logía se convierte en un dispositivo sonoro de acciones voladoras traviesas. Mi labor en esta oficina esta en acatar como médium las cosmo-expresiones de Z y zZ (caracoles comandantes de la misión) y hacer contacto con cómplices para configurar organismos en ebullición y extinción. Por favor ten calma el vértigo desaparecerá dentro de algunos segundos…
O.rganismos: Metabolizan, reproducen, mutan, mueren. Tendones músculos, huesos, cartílagos, cuerpo como parte del sistema. Se congregan varios procesos y tiempos, grafismos, colores, tuercas, amarres, bisagras, interruptores y cables, máquinas y organismos que componen otr@s organizaciones.
“El futurista es un científico que fabrica nuevas mitociencias a partir de las máquinas de sonido: los procesos de autocreación, autocatálisis y autodestrucción que concurren para formar la vida secreta de las máquinas..."7
V.oladores: acudimos a la plasticidad de la palabra y la acción volar, como cualidad y como atmósfera de propagación (el sonido se propaga por el aire, “vuela”).
I.nsonorizados: la resonancia confirma el movimiento, las fuentes de energía de este movimiento se multiplican en las distintas constelaciones recogidas en el proyecto (y por Sagan en el disco). Ahora se arremolinan chocan entre ellas y convergen en una nueva exploración soñando el futuro, cosechando sonidos disfrutando la vendimia, escuchando el pasado, explorando en migajas sónicas la materia prima que esculpe el tiempo.
"Hurgar en las bateas significa volverse un buscador de samples, auscultando el mundo a la caza de audiozonas ignoradas, persiguiendo lo remanente... el beat se vuelve un sistema de captura de movimiento que se apodera de nuestra memoria de piel y produce un Flashback corporal. Cada sample es una cámara auditiva que nos revela como -habit form- [forma de hábito]... como organismo moldeado por el hábito"8
T.ejiendo: Los organismos se juntan y olfatean, se comunican y requieren de cómplices, de manadas, no disfrutan del “publico” como observadores-escuchas pasiv@s, sino como colegas, camaradas. La performans en aleación con un happening -situacionista constante. Exponen sus limitaciones y se agrietan para dar paso a cuerpos instalados en una atmósfera finita diseñada para relacionarse vibrando en búsqueda de un germen que sobreviva desde los saberes de las artes, platicando con otras formas de conocer.
“Las instalaciones sonoras son territorios de escucha que se impregnan distintamente de la estructura misma de la audición. Son relacionales, indagadoras, depredadoras, protec- toras, autocomplacientes o defensivas, duales, posesivas, tal como lo es la audición.
El aspecto inmersivo de esta práctica responde, igualmente, a esa necesidad de que la obra sonora sea, antes que nada, una experiencia que se pueda compartir, pues sin esto es difícil de interrogar" 9.
O.tredades: funga, fauna, flora, formulan flotantes fuerzas ficcionales fabricando fractales frágiles. Fascinación fundamental formando familias frescas y frutos futuristas, filtrando futilidad fina en el firmamento. Fenómenos en frascos y frondosas fragancias que fenecen y florecen en funcional fono-filia.
"Rimbaud ya tenía claro en el siglo XIX que "yo es otro". Escuchar... hoy es entender que todo yo es una multitud, que tú eres una población, que la unidad es una convergencia accidental y pasajera que insistimos en confundir con una identidad. El yo unificado es un yo amputado. El ser humano es una ecología..."10
Sonda Voyager. Se aprecia la posición de los 16 propulsores (NASA).
logía: Sufijo. del gr. lógos (locución, razón, explicación); denota ciencia, tratado, con relación a la palabra que lleva antepuesta. Las ancestrales divagaciones van gestando al sonido para una ciencia ficticia capaz quizás de insinuar experiencias concordantes con las directrices de J.G. Ballard, practicante de la O.V.N.I.T.O.logía incógnito:
"Los más importantes avances del futuro inmediato no tendrán lugar en la Luna o en Marte sino en la tierra y es el espacio interior no el exterior el que necesitamos explorar, el único planeta verdaderamente extraño es la tierra"11
2 [Estudio de las soluciones imaginarias y las leyes que regulan las excepciones]. “Esta ciencia (La ciencia), que como Su Magnificencia Sandomir enseño a los fundadores de Instituto de Altos Estudios Patafísicos de Buenos Aires… -ni siquiera necesita existir para existir-” . Patafísica, Epítomes, recetas, instrumentos y lecciones de aparatos, varios autores, Caja Negra Editora, Buenos Aires 2016, 260 p.p. [ p.p. 17].
3 Mi clase de ballet: pluma, rey y cardumen.García, María Teresa. Corporeidades, sensibilidades y performatividades experiencias y reflexiones, pág. 70, facultad de Artes ASAB ed. Colección doctoral, Bogotá 2014.
5 Mandoki Katya, Estética cotidiana y juegos de la cultura prosaica uno, Siglo veintiuno editores, pág. 174. México 2006
6 Huizinga Johan, Homo Ludens, Emecé editores, España 2005, págs. 25 y 26.
7 MÅS BRILLANTE QUE EL SOL incursiones en la ficción Sonica, Kodwo Eshun, Caja Negra Editora 2018, pag. 78.
8 ibídem. pag.110.
9 Ortiz Cerón, Carolina. 2018. “El espacio en la instalación sonora”. Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas 14 (1): 27-44. http://doi10.11144/javeriana.mavae14-1.eeen [pp.42]
10 MÅS BRILLANTE QUE EL SOL incursiones en la ficción Sonica, Kodwo Eshun, Caja Negra Editora 2018, pag. 79.
11 Cómo se llega al espacio interior? J. G. Ballard. (“Which Way to Inner Space?”)New Worlds Science fiction: Volumen 40: No. 118 May & No. 120 July 1962, Edited by John Carnell and Michael Moorcock. Nova Publications Ltda. London 1962.
== Como profesionales, entusiastas, ocupad@s y trabajadores de aquello que llamamos “arte”: creamos, investigamos, averiguamos, fantaseamos y construimos estéticas en plural. Nos vestimos con estas estéticas, las presionamos, las mezclamos, las sintetizamos y ellas a su vez nos toman, nos moldean, nos desnudan. Por ello se requiere entrenar pensamiento, acción y método, para jugar la cultura o las culturas.* Cultura como esa galaxia de estéticas e identidades . El proceso de la O.V.N.I.T.O.logía no se ocupa de producir “obras de arte” sino de proponer procesos y practicas estética, entendiendo la estética como un “disponerse a la vida” ** habitando los límites de la disciplina, aplicando el concepto “limite” como intersticio de contacto con otras maneras de leer la vida, lenguajes y saberes. Este proyecto no esta pensado para una muestra galerística sino para transitar y viajar el tiempo-espacio de la maestría . En el mismo tono atreverse a ensayar configuraciones y confluencias dentro de la labor de las artes (Danza, Teatro, Música, Plásticas y Electrónicas) como dispositivos fascinantes de subjetividades migrantes, estudiando referentes, señales y sonidos que provee la academia como nave nodriza del quehacer .
Quehacer motivado por acciones, acciones que se vuelven sonidos y sonidos que aglutinan acciones, en ese ciclo, reconciliar alternativamente la afanosa ezquizofonia señalada por R. Murray Schafer*** (o quizás no?) sonido mutante cuya fuente viene una mutación, entonces no volviendo a una naturalidad romántica sino tomar rumbo a un cruce recomponedor, como propone Donna Haraway como actitud alrededor del post humanismo que argumenta la disolución de lo humano****, Haraway promueve componer entidades colectivas, teniendo a lo humano como ingrediente, así los organismos de esta oficina toman al cuerpo como presencia mínima transitoria de colectividades igualmente transitorias, trenzadas por el sonido. Sin trasladar la conciencia humana como un requisito-cualidad inherente de estos organismos, ya que no viene su código esencial, por ello el delirio consigue algún resquicio para colarse.
Esta viene una apuesta que apunta a otras maneras de relacionarse y emocionarse, empapada del suceso pandemia global, arriesgando y comprometiéndose en cuerpo y alma aunque quizás no encuentre camino de regreso igual que las Voyager🌌. ==
* “…no se trata para mí, del lugar que al juego corresponda entre las demás manifestaciones de la cultura, sino en qué grado la cultura misma ofrece un carácter de juego” Huizinga Johan, Homo Ludens, Emecé editores, España 2005, pág.8
**“la condición de estesis… la sensibilidad o condición de abertura, permeabilidad o porosidad del sujeto al contexto en que está inmerso”.Mandoki, Katya, Estética cotidiana y juegos de la cultura, ed. Siglo XXI, México, 2006, 212 pp. [67 pp.]
***“En griego schizo significa “escindir”, “separar”, y fono, “voz”. Mediante la palabra esquizofonía me refiero a la disociación entre un sonido original y su transmisión o reproducción electroacústica. Se trata de un nuevo acontecimiento del siglo XX” consultado en https://www.archivosonoro.org/archivos/murray-schafer/ el 14 de Nov. 2021.
****“Suelo decir que no soy posthumanista, soy compost: lo digo un poco en chiste pero un poco en serio. En parte es un chiste , pero pone el acento en el carácter multiespecie y multisituado del movimiento más claramente. Creo que la palabra “posthumanista” nos mete en problemas. Por un lado, suena demasiado como “posthumano”, como lo usa a veces cierto tipo de pensamiento tecnofílico optimista, sosteniendo que podemos ser “post humanos”, “más que humanos”, y yo no creo eso”. https://www.infobae.com/america/cultura/2019/10/03/donna-haraway-no-creo-que-tengamos-que-seguir-citando-a-los-mismos-varones-aburridos/ .PorTamara Tenenbaum3 de Octubre de 2019. Consultado el 14 de Nov. 2021.
Los organismos se constituyen en la fusión genética de elementos, objetos, acciones, tendones, conceptos, tejidos, músculos…que trepidad con distintas intensidades, necesidades y pulsos, que suenan y escuchan su entorno, necesitando de distintas proteínas y sustento para sobrevivir en múltiples ambientes, por los que se expanden y alimentan: virtualidad, academia, galería, espacio publico, cuerpos y ficciones.
“El descubrimiento del código de ADN, por ejemplo pone el foco en cómo pueden crearse diferentes especies de seres partiendo de las partículas más pequeñas y sus componentes"*
Los Organismos se relacionas unos con ot@s y dependen un@s de otr@s, establecen relaciones simbióticas, de mutualismo y a veces parasitarías. Se conciben como acción, convirtiéndose en dispositivos** y después en organismo cuando tu cuerpo el mío y el de otras criaturas se performa, se prenda, rozando quizás el concepto cyborg *** o Pata-Cyborg****.
A continuación algunas de las hibridaciones genéticas detectadas, exacerbadas por una pandemia en la nave-Tierra. Los organismos se mantienen en estado potencial y en transformación constante y posible pululación contagiosa y adaptación a entornos huésped aunque también pueden hibernar, migrar, invadir, morir o tripular una sonda a kilómetros de distancia.
* Jonathan Cott, Stockhausen: Conversations with the composer, Robson Books, 1974.
**“llamaré dispositivo a cualquier cosa que de algún modo tenga la capacidad de capturar, orientar, determinar, interceptar, modelar, controlar y asegurar los gestos, las conductas, las opiniones y los discursos de los seres vivientes”. Giorgio Agamben, ¿Qué es un dispositivo? seguido de El amigo y de La Iglesia y el Reino, Trad. Mercedes Ruvituso, Anagrama, Barcelona, 2015. 66 páginas. (p. 23).
***“Un ciborg es un organismo cibernético, un híbrido de máquina y organismo, una criatura de realidad social y también de ficción”. Donna Haraway, Manifiesto Ciborg. El sueño irónico de un lenguaje común para las mujeres en el circuito integrado.Traducción de Manuel Talens con pequeños cambios de David de Ugarte.(1984) consultado en:https://xenero.webs.uvigo.es/profesorado/beatriz_suarez/ciborg.pdf. el 5 Nov. 2021.
****Pata-Cyborg: Brigitte Baptiste. IX Congreso Internacional el Cuerpo en el Siglo XXI Aproximaciones Heterodoxas desde América Latina’, actividad enmarcada en Casabierta 2019, Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Consultado en https://www.youtube.com/watch?v=FXc_bau5C7w
