“Disco de oro
en la misión Voyager
paciente cer0 (0)”
Transmisión Z:
sabemos que estas ahí …
que nos escuchas…
te esperábamos…
Estas en el canal de comunicaciones de la estación O.V.N.I.T.O.logía. Celebramos tu atrevida decisión al ponerte en la órbita de este portal temporo-espacial a múltiples experimentaciones. Nuestra comunicación está quedando registrada en la “caja negra” de la misión. Oficialmente la “base semilla” a funcionado hace muy poco aunque nos cobijan orígenes arcanos. En tu calidad de integrante de la misión viene nuestro deber entregarte los objetivos y protocolos de abordo.( https://visiones.uniandes.edu.co/dcorreae/wp-admin/post.php?post=600&action=edit). Apropósito y no menos importante estas en contacto con un caracol (Helix aspersa) según las clasificaciones humanas, mi nombre Z y mi compañer@ zZ (doble z) estamos a cargo. No venimos diferentes a otr@s caracol@s simplemente venimos la canalización de las ondas caracol en la nave-Tierra, cualquier caracol en algún jardín puede tomar funciones de la entidad llamada Z en cualquier momento y en su debido tiempo se te revelara el dispositivo que usamos para comunicarnos contigo…se nos comisiono esta empresa ya que vivimos intern@s en la tierra, dentro de ella, deslizándonos en ella y el disco en la Voyager lleva no por casualidad la inscripción “Sound of Earth”, nosotr@s aunque dicen que no escuchamos, escuchamos con el cuerpo, elemento fundamental para cada organismo brotando rizomáticamente en esta travesía.
Transmisión zZ (doble z):
Aquí zZ (doble z) un@ de l@s comandantes caracol de las instalaciones.
No importa el cómo ni el porqué, ni que desenlace del destino nos ha cruzado, tu aparición fecunda las siguientes enunciaciones. La palabra O.V.N.I.T.O.logía tiene dos acepciones o lecturas que se desprenden de las siglas que la componen. Ipso facto desglosamos los engranajes de cada una de ellas. Llevamos un largo tiempo ocult@s cómo módulo de investigación (desde 1977 justo en el momento siguiente, de lanzar las sondas Voyager https://es.wikipedia.org/wiki/Disco_de_oro_de_las_Voyager). Sabemos que nos vigilan, que interceptan nuestras transmisiones, por eso operamos con cautela aunque con decisión. La maestría- plataforma M.A.P.E.T. que abrevia:
M.aestría en A.rtes P.lásticas E.lectrónicas y del T.iempo
Se forjo para el caso en la fachada que desvanece cualquier pista de nuestra ubicación, hasta hoy que revelamos en paralelo las siguientes expresiones como código en las sombras con el que opera M.A.P.E.T.
M.atriz A.borigen P.atafísica E.xperimental de T.ransducciones
A su vez M.A.P.E.T. está adscrita a la Universidad de los Andes en la ciudad de Bogotá que en la trastienda opera igualmente como:
A.rca N.odriza D.elirante de E.species S.ónicas
O.ficina: Piloteada por él médium que responde al nombre
David Santiago Correa Estepa, con código 202010489
a su vez acompañado por el
Maestro tutor: Ricardo Arias, contramaestre clariaudiente.
La oficina materialmente deviene una construcción móvil, tipo domo o carpa de circo o Glamping que permite habitar y habitarse (interior y exterior) resistente a condiciones atmosféricas de intemperie, presta a las contingencias académicas y del entorno en donde se establece transitoriamente investigando, absorbiendo, preguntando, haciendo travesuras. Aun así la oficina no se considera un lugar sino un vacío , dedicado a estudiar Organismos Voladores no Insonorizados Tejiendo Otredades, cosa que no existe o está en terrenos de la ficción. La apuesta de que el proyecto se pueda armar y desarmar convirtiendo el taller en un lugar físico experimental post-pandemia en conversación con la nave-Tierra y las formas de vida que la nutren se argumenta en el siguiente extracto del informe de un@ de nuestr@s agentes encubiert@s donde teoriza sobre artes sonoras como fertilizante primordial del proyecto:
"El arte sonoro es y seguirá siendo un campo amorfo, indefinido y propicio para acoger la creatividad que se genera en los campos alternativos a las bellas artes. La necesidad del sistema imperante por definir y encasillar la actividad artística seguirá produciendo desadaptados, outsiders, y creadores nómadas que tal vez nunca encuentren un hogar propio, ojalá que el festival de arte sonoro pudiera por lo menos convertirse en una gran carpa en medio del desierto, un lugar de encuentro abierto a todo creador que utiliza el sonido como principal medio de expresión"1
La oficina alberga Organismos y los organismos componen la oficina, la oficina deviene un organismo. El habitáculo-taller ejerce y vibra como oficina en donde se rearme, como espacio vivo no contemplativo que no soluciona preguntas sino que las bucea.
V.ibrante: sonido como pulso del proyecto, sonido y vida están de la mano en conjunto con silencios que dan sentido y construyen dimensiones. En la oficina entonces confluyen distintas formas de vida: humana, flora, fauna, funga, acogiendo la búsqueda de vida (no nos importa si inteligente o no) proclamada por las Sondas Voyager, esa vida hace vibrar la oficina en sus distintas apuestas patafísicas 2.
Vida manifiesta en y desde el elemento esencial de percepción – cuerpo- que se conjuga con otr@s simbióticamente en frecuencias idiófonas, así lo promulga una de nuestras jefes del área de ingeniería:
"La creación es ese impulso, de responder a la necesidad de inventar una forma de expresión para lo que el cuerpo escucha de la materia del mundo en cuanto campo de fuerza. Las formas así creadas -ya sean verbales, géstales, plásticas, musicales o cualquier otra- son pues secreciones del cuerpo vibrátil"3
N.ómada: la situación de nómada aparece cuando la búsqueda se lleva a distintos ambientes, transita, respira y se impregna, de la academia, la ciudad, la galería, la virtualidad, migrando de cuerpos, de límites, de técnicas, de vínculos, alimentándose y digiriendo, a veces desechando y otras cultivando procesos que requieren de movimiento y divagación como estructura. Organizar el sonido y el sonido que organiza y despliega Zonas Temporalmente Autónomas (TAZ).
"El TAZ tiene localizaciones temporales -pero efectivas- en el tiempo y en el espacio. Y también ha de tener una «localización» en la Web, y esa localización es de distinto tipo, no efectiva sino virtual, no inmediata pero sí instantánea. La Web no sólo proporciona soporte logístico para el TAZ, ayuda a que aparezca. Hablando crudamente: puede decirse que el TAZ existe tanto en el espacio de la información como en el «mundo real»"4
en la oficina no se busca concretar “obras” sino aplicar procesos inconclusos pues se mantienen en potencial y cambiantes, se hacen orgánicos.
I.ndagando: indagar el planeta-nave Tierra extendiendo las fronteras del espacio interestelar en contacto con las Voyager aun hoy emitiendo sonidos del viento solar contra su metálico caparazón como ultima señal perceptible mientras sus sistemas se apagan. La O.V.N.I.T.O.logía se configura como un dispositivo indagatorio de relaciones sónicas traviesas, para ello fundamental atender a Mandoki y una de sus categorías de juego a la que nombra Peripatos, con la que perfora sendas de investigación para la oficina.
"La voy a denominar como -Peripatos- y difiere del -Mymicry- al no generarse por imitación o "como si" (as if) sino por exploración o "qué tal si" (what if)...es el que subyace en la ciencia y el arte, a la construcción de teorías y a las aventuras, pues siempre nos adentramos en estas empresas con el espíritu lúdico de averiguar qué pasaría si tal o cual posibilidad idea o acto...5
T.ravesuras: oficialmente anidamos en la definición del diccionario “Viveza y sutileza de ingenio para conocer las cosas y discurrir en ellas” adjudicada a travesura. Aplicando la declaración de una sabia maestra-oráculo alguna vez: “Hay tantas técnicas como verbos” así que puedes caminar, leer, pintar, cantar y travesear para crear-investigar. Entonces la travesura como técnica. Así mismo escuchando el premonitorio encadenamiento de Huizinga :
" El jugador que infringe las reglas del juego o se sustrae de ellas es un aguafiestas...el aguafiestas es cosa muy distinta que el jugador tramposo...puede ocurrir que estos aguafiestas compongan, por su parte, un nuevo equipo con nuevas reglas de juego... el proscrito, el miembro de sociedad secreta, el hereje, suelen ser extraordinariamente activos..."6
Huizinga igualmente menciona la categoría de tramposo quien aparenta seguir las reglas del círculo mágico del juego pero las infringe, las rompe, aun así se le perdona antes que al agua fiestas aunque se le castiga. La categoría de travies@ se emprende y adopta en nuestras entrañas, abonada por las anteriores referencias, como intersticio entre “agua fiestas” y “trampos@”.
O.rbita: a su vez la oficina se convierte en un lugar ecosistémico y cíclico en donde adquieren sentido los materiales y elementos temporalmente en tensión rizomática y potencialmente cambiantes, atrae, repele y gracias a esa fuerza orbital las acciones y eventos sonoros logran equilibrarse entre ellas y con el entorno. Estudiamos constantemente las trayectorias de las sondas y las influencias elípticas que atraviesan en la delirante misión de buscar vida, llevando vida …un ecosistema y un sistema de ecos.
Transmisión (0), Piloto desde el puente de mando:
Saludos secuaz 🖖🏾.
Salud y escucha gozosa desde el módulo de operaciones.
Notaras un ligero cambio en la presión intracraneal y otros efectos físicos y hormonales, eso sucede porque atendemos a las exploraciones en tiempo caracol generando un microclima abordo donde el espiral cíclico contrae el tiempo-espacio y lo expande, al mismo tiempo se pliega y despliega, mientras más lejos vas más cerca estas. Las Voyager el aparato que más lejos ha llegado vuelve ahora y prepara su nuevo viaje , eso hace la O.V.N.I.T.O.logía se convierte en un dispositivo sonoro de acciones voladoras traviesas. Mi labor en esta oficina esta en acatar como médium las cosmo-expresiones de Z y zZ (caracoles comandantes de la misión) y hacer contacto con cómplices para configurar organismos en ebullición y extinción. Por favor ten calma el vértigo desaparecerá dentro de algunos segundos…
O.rganismos: Metabolizan, reproducen, mutan, mueren. Tendones músculos, huesos, cartílagos, cuerpo como parte del sistema. Se congregan varios procesos y tiempos, grafismos, colores, tuercas, amarres, bisagras, interruptores y cables, máquinas y organismos que componen otr@s organizaciones.
“El futurista es un científico que fabrica nuevas mitociencias a partir de las máquinas de sonido: los procesos de autocreación, autocatálisis y autodestrucción que concurren para formar la vida secreta de las máquinas..."7
V.oladores: acudimos a la plasticidad de la palabra y la acción volar, como cualidad y como atmósfera de propagación (el sonido se propaga por el aire, “vuela”).
https://es.thefreedictionary.com/volar
N.o: negación de…
I.nsonorizados: la resonancia confirma el movimiento, las fuentes de energía de este movimiento se multiplican en las distintas constelaciones recogidas en el proyecto (y por Sagan en el disco). Ahora se arremolinan chocan entre ellas y convergen en una nueva exploración soñando el futuro, cosechando sonidos disfrutando la vendimia, escuchando el pasado, explorando en migajas sónicas la materia prima que esculpe el tiempo.
"Hurgar en las bateas significa volverse un buscador de samples, auscultando el mundo a la caza de audiozonas ignoradas, persiguiendo lo remanente... el beat se vuelve un sistema de captura de movimiento que se apodera de nuestra memoria de piel y produce un Flashback corporal. Cada sample es una cámara auditiva que nos revela como -habit form- [forma de hábito]... como organismo moldeado por el hábito"8
T.ejiendo: Los organismos se juntan y olfatean, se comunican y requieren de cómplices, de manadas, no disfrutan del “publico” como observadores-escuchas pasiv@s, sino como colegas, camaradas. La performans en aleación con un happening -situacionista constante. Exponen sus limitaciones y se agrietan para dar paso a cuerpos instalados en una atmósfera finita diseñada para relacionarse vibrando en búsqueda de un germen que sobreviva desde los saberes de las artes, platicando con otras formas de conocer.
“Las instalaciones sonoras son territorios de escucha que se impregnan distintamente de la estructura misma de la audición. Son relacionales, indagadoras, depredadoras, protec- toras, autocomplacientes o defensivas, duales, posesivas, tal como lo es la audición.
El aspecto inmersivo de esta práctica responde, igualmente, a esa necesidad de que la obra sonora sea, antes que nada, una experiencia que se pueda compartir, pues sin esto es difícil de interrogar" 9.
O.tredades: funga, fauna, flora, formulan flotantes fuerzas ficcionales fabricando fractales frágiles. Fascinación fundamental formando familias frescas y frutos futuristas, filtrando futilidad fina en el firmamento. Fenómenos en frascos y frondosas fragancias que fenecen y florecen en funcional fono-filia.
"Rimbaud ya tenía claro en el siglo XIX que "yo es otro". Escuchar... hoy es entender que todo yo es una multitud, que tú eres una población, que la unidad es una convergencia accidental y pasajera que insistimos en confundir con una identidad. El yo unificado es un yo amputado. El ser humano es una ecología..."10
logía: Sufijo. del gr. lógos (locución, razón, explicación); denota ciencia, tratado, con relación a la palabra que lleva antepuesta. Las ancestrales divagaciones van gestando al sonido para una ciencia ficticia capaz quizás de insinuar experiencias concordantes con las directrices de J.G. Ballard, practicante de la O.V.N.I.T.O.logía incógnito:
"Los más importantes avances del futuro inmediato no tendrán lugar en la Luna o en Marte sino en la tierra y es el espacio interior no el exterior el que necesitamos explorar, el único planeta verdaderamente extraño es la tierra"11
… pshh!!! cambio🛰.
1 El Arte Sonoro. Hacia una nueva disciplina. Manuel Rocha Iturbide http://www.ccapitalia.net/reso/articulos/rocha/artesonoro.htm
2 [Estudio de las soluciones imaginarias y las leyes que regulan las excepciones]. “Esta ciencia (La ciencia), que como Su Magnificencia Sandomir enseño a los fundadores de Instituto de Altos Estudios Patafísicos de Buenos Aires… -ni siquiera necesita existir para existir-” . Patafísica, Epítomes, recetas, instrumentos y lecciones de aparatos, varios autores, Caja Negra Editora, Buenos Aires 2016, 260 p.p. [ p.p. 17].
3 Mi clase de ballet: pluma, rey y cardumen.García, María Teresa. Corporeidades, sensibilidades y performatividades experiencias y reflexiones, pág. 70, facultad de Artes ASAB ed. Colección doctoral, Bogotá 2014.
4 Hakim Bey, La zona temporalmente autónoma, pág. 9, Consultado en (https://lahaine.org/pensamiento/bey_taz.pdf) el 4 de Nov. 2021.
5 Mandoki Katya, Estética cotidiana y juegos de la cultura prosaica uno, Siglo veintiuno editores, pág. 174. México 2006
6 Huizinga Johan, Homo Ludens, Emecé editores, España 2005, págs. 25 y 26.
7 MÅS BRILLANTE QUE EL SOL incursiones en la ficción Sonica, Kodwo Eshun, Caja Negra Editora 2018, pag. 78.
8 ibídem. pag.110.
9 Ortiz Cerón, Carolina. 2018. “El espacio en la instalación sonora”. Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas 14 (1): 27-44. http://doi10.11144/javeriana.mavae14-1.eeen [pp.42]
10 MÅS BRILLANTE QUE EL SOL incursiones en la ficción Sonica, Kodwo Eshun, Caja Negra Editora 2018, pag. 79.
11 Cómo se llega al espacio interior? J. G. Ballard. (“Which Way to Inner Space?”)New Worlds Science fiction: Volumen 40: No. 118 May & No. 120 July 1962, Edited by John Carnell and Michael Moorcock. Nova Publications Ltda. London 1962.