{"id":1,"date":"2020-02-15T11:52:54","date_gmt":"2020-02-15T11:52:54","guid":{"rendered":"https:\/\/visiones.uniandes.edu.co\/mfigueroaa\/?p=1"},"modified":"2020-02-24T22:22:47","modified_gmt":"2020-02-24T22:22:47","slug":"hello-world","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/visiones.uniandes.edu.co\/mfigueroaa\/2020\/02\/15\/hello-world\/","title":{"rendered":"Pintura “expandida”"},"content":{"rendered":"

La pintura expandida. Nuevas formas de entender la pintura.<\/a><\/h3>\n\n\n

Pintura \u201cexpandida\u201d en Colombia de 1990 a hoy<\/p>\n\n\n\n

Pintura en el \u201ccampo expandido\u201d en Colombia de 1990 a hoy<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 momento del proyecto me\nencuentro?<\/p>\n\n\n\n

Es\neste momento estoy planteando el orden de mi tesis y c\u00f3mo pienso abordarla.<\/p>\n\n\n\n

Durante\nestas semanas he estado realizando la b\u00fasqueda de referentes pertinentes para\ndesarrollar mi tesis. Me he dado cuenta que es necesario realizar una b\u00fasqueda\nexhaustiva de la llamada \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el campo expandido\u201d\ndesde su planteamiento y sus or\u00edgenes a partir de un recuento hist\u00f3rico\nrealizado por varios autores en la l\u00ednea del tiempo en Euro-Norteam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

Posteriormente\nme dedicar\u00e9 a buscar los or\u00edgenes de esta pintura en importantes medios\nart\u00edsticos en Colombia, ya sea en revistas, salones nacionales, bienales,\npremios y exposiciones que tuvieron un alto impacto en el medio art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

A\u00fan\nno s\u00e9 si las fechas que escog\u00ed son las indicadas para abordar este tema o si\ntendr\u00e9 que abordar una cronolog\u00eda m\u00e1s amplia.<\/p>\n\n\n\n

Por ahora he identificado algunos artistas Colombianos que abordan esta llamada \u201cpintura expandida\u201d o \u201cpintura en el campo expandido\u201d pero son artistas cuya producci\u00f3n se enmarca desde 1990 a nuestro d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 y para qu\u00e9 lo hago?<\/p>\n\n\n\n

Como\nartista pl\u00e1stica me he interesado cada vez m\u00e1s en la pintura, desde la cual he\noperado hace algunos a\u00f1os. Mi inter\u00e9s radica en trabajar y ampliar mi creaci\u00f3n\nart\u00edstica y desde la Historia del Arte, y cultivar mi pensamiento para pensar\ndesde la pintura para la pintura.<\/p>\n\n\n\n

Con la investigaci\u00f3n he llegado a comprender la complejidad de esta tem\u00e1tica en la actualidad y para mi es de vital importancia abordarla de manera completa y as\u00ed identificar sus or\u00edgenes.<\/p>\n\n\n\n

Partes de la tesis (tentativas):<\/p>\n\n\n\n

I- Historia de la terminolog\u00eda \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el\ncampo expandido\u201d en euro-norteam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

II- Definici\u00f3n de \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el campo\nexpandido\u201d en euro-norteam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

III- Or\u00edgenes de la \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el campo\nexpandido\u201d en Colombia.<\/p>\n\n\n\n

IV- \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el campo expandido\u201d desde\n1990 a hoy.<\/p>\n\n\n\n

V- Conclusiones<\/p>\n\n\n\n

I- Historia de la terminolog\u00eda \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el\ncampo expandido\u201d en euro-norteam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

Fuentes primarias: <\/p>\n\n\n\n

\u2022Lessing, Gotthold Ephraim. 1957. Laocoonte, O, Sobre Los L\u00edmites De La Pintura Y La Poes\u00eda<\/em>. Obras Maestras. Barcelona: Iberia. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Introducci\u00f3n. Krauss, Rosalind E, and Brotons Mu\u00f1oz Alfredo. 2002. Pasajes De La Escultura Moderna<\/em>. Akal Arte Contempor\u00e1neo, 9. Madrid: Akal. P\u00e1ginas 9-13. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Krauss, Rosalind E. 1996. \u201cLa Escultura En El Campo Expandido.\u201d La Originalidad De La Vanguardia Y Otros Mitos Modernos<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Derrida, Jacques. 2001. La Verdad En Pintura<\/em>. Espacios Del Saber, 13. Buenos Aires: Paid\u00f3s. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Fern\u00e1ndez Fari\u00f1a Almudena. 2019. \u201cPisando Charcos. La Pintura Sin Soporte En El Arte Contempor\u00e1neo.\u201d Quintana: Revista Do Departamento De Historia Da Arte<\/em> 18 (18). https:\/\/doi.org\/10.15304\/qui.18.4149<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Noem\u00ed Hern\u00e1ndez Soth. 2013. Los marcos de la pintura<\/em>. Una lectura de La verdad en pintura de Jacques Derrida. Facultat de Humanidades Universitat Pompeu Fabra. NIA 120782. https:\/\/repositori.upf.edu\/bitstream\/handle\/10230\/22042\/Hernandez_13.pdf?sequence=1<\/a> <\/p>\n\n\n\n

\u2022Lawrence, Sharon Orleans, and George Bauer. 2013. How the Materiality of Paint Is Intrinsic to the Work of Art : An Explanation of the Meaningful Placement of the Medium of Painting in Contemporary Art Theory<\/em>. Lewiston, New York: Edwin Mellen Press. URL: http:\/\/web.a.ebscohost.com.ezproxy.uniandes.edu.co:8080\/ehost\/ebookviewer\/ebook\/bmxlYmtfXzYzMjM0M19fQU41?sid=f4b7edbb-8498-42fc-b573-7a589739ed0a@sessionmgr4006&vid=0&format=EB&rid=1<\/a><\/p>\n\n\n\n

Fuentes secundarias: <\/p>\n\n\n\n

\u2022Derrida, Jacques. 2008. De La Gramatolog\u00eda<\/em>. 9a ed. Ling\u00fc\u00edstica Y Teor\u00eda Literaria. M\u00e9xico: Siglo XXI. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Introducciones. Foster, Hal, and Chueca Fabi\u00e1n. 2006. Arte Desde 1900 : Modernidad, Antimodernidad, Posmodernidad<\/em>. Tres Cantos: Akal Ediciones. Paginas 14-48. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Other Criteria<\/em>. Steinberg, Leo. 2007. Other Criteria : Confrontations with Twentieth-Century Art<\/em>. Chicago: University of Chicago Press. Paginas 55-91. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Salabert, Pere, and Universidad Nacional de Colombia. 2003. El Pensamiento Visible<\/em>. Cuadernos De Est\u00e9tica Expandida (Universidad Nacional De Colombia). Medell\u00edn: Posgrado de Est\u00e9tica, Universidad Nacional de Colombia. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Riley, Charles A. 1995. Color Codes : Modern Theories of Color in Philosophy, Painting and Architecture, Literature, Music and Psychology<\/em>. Hanover, NH: University Press of New England.  <\/p>\n\n\n\n

II- Or\u00edgenes de la \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el campo expandido\u201d en Colombia.<\/p>\n\n\n\n

Revisar: <\/p>\n\n\n\n

\u2022Archivos de salones Nacionales. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Premio Luis Cabllero. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Bienal de pintura de Coltejer.Guggenheim. https:\/\/www.guggenheim.org\/es-us\/blogs\/map\/bienales-de-arte-coltejer-1968-70-y-72-seis-anos-de-revolucion-cultural-en-medellin-colombia<\/a> Consutada el 20 de febrero de 2020 <\/p>\n\n\n\n

\u2022Revista arte en Colombia. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Revista Art-Nexus. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Revista Arcadia. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Per\u00f3dico Arteria. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Programa Nuevos Nombres del Banco de la Rep\u00fablica. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Esfera p\u00fablica. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Reemplaz0 <\/p>\n\n\n\n

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La c\u00e1mara del amor\/ Luis Caballero \/ 1968 \/ \u00f3leo sobre tela\/ Pol\u00edptico \/ 18 paneles <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IV- \u201cPintura expandida\u201d o \u201cpintura en el campo expandido\u201d desde 1990 a hoy.<\/p>\n\n\n\n

DANILO DUE\u00d1AS<\/p>\n\n\n\n

Fuentes\nprimarias:<\/p>\n\n\n\n

Obras \u201cTrailer exhibition\u201d, 1996. Sal\u00f3n Nacional, Corferias, Bogot\u00e1 y \u201cWhite as in life\u201d (1996), set on wood, 2013, Alejandra von Hartz Gallery, Miami, est\u00e1s a\u00fan no son muy claras. <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Due\u00f1as Danilo, Mart\u00edn Alejandro, Roca Jos\u00e9 Ignacio, Jens Hoffmann, and Seguros Bol\u00edvar (Colombia). Danilo Due\u00f1as : El Espesor De La Superficie<\/em>. Colecci\u00f3n De Arte Contempor\u00e1neo. Bogot\u00e1: Seguros Bol\u00edvar, 2014. <\/p>\n\n\n\n

Fuentes secundarias: <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Danilo Due\u00f1as sitio oficial. https:\/\/www.daniloduenas.com\/<\/a> (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Danilo Due\u00f1as por Natalia Guti\u00e9rrez. Arte al d\u00eda. http:\/\/es.artealdia.com\/Edicion-Impresa\/117_Diciembre_06_-_Enero_07\/DANILO_DUENAS<\/a> (consultada el 20 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Danilo Due\u00f1as. Casas Reiner. https:\/\/www.casasriegner.com\/artistas\/danilo-due%C3%B1as-es_co<\/a> (consultada el 20 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

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\u201cTrailer exhibition\u201d, Danilo Due\u00f1as, 1996. Sal\u00f3n Nacional, Corferias, Bogot\u00e1 <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Topol\u00f3gico, Danilo Due\u00f1as, 2008 <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Luz literaria
Danilo Due\u00f1as
1991
180 x 60 x 16 cm
Madera encontrada, car\u00e1tulas de libros pegadas, letras adhesivas y luz fluorescente <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

LUIS ROLD\u00c1N<\/p>\n\n\n\n

Fuentes\nprimarias:<\/p>\n\n\n\n

Obras de Luis Rold\u00e1n, Calendario (1996), Exposici\u00f3n Vagabundo (2010), Exposici\u00f3n Transparencias (2011), Exposici\u00f3n Circunstancias (2009) en Galer\u00eda Casas Reiner, Bogot\u00e1 D.C. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Rold\u00e1n Luis Fernando. Sue\u00f1os Y Vigilias<\/em>. Primera edici\u00f3ned. Colecci\u00f3n De Arte Contempor\u00e1neo. Bogot\u00e1: Seguros Bol\u00edvar, 2013. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Rold\u00e1n Luis Fernando, Ximena Gama Chirolla, Banco de la Rep\u00fablica (Bogot\u00e1, Colombia), and Museo de Arte Banco de la Rep\u00fablica (Bogot\u00e1, Colombia). n.d. Luis Rold\u00e1n : Periplo : Una Retrospectiva, 1986-2016 Primera edici\u00f3n ed. <\/p>\n\n\n\n

Fuentes secundarias: <\/p>\n\n\n\n

\u2022P\u00e1gina sobre Luis Rold\u00e1n. https:\/\/cargocollective.com\/luisroldan<\/a>. (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

\u2022Luis Rold\u00e1n. Periplo una retrospectiva. Banco de la Rep\u00fablica. https:\/\/proyectos.banrepcultural.org\/luis-roldan\/es\/exposicion\/luis-rold%C3%A1n-periplo-una-retrospectiva<\/a>. (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

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Calendario, Luis Rold\u00e1n, 1996.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Calendario(detalle), Luis Rold\u00e1n, 1996.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Vagabundo, Luis Rold\u00e1n, 2010, Faria+F\u00e1bregas Galer\u00eda, Caracas, Venezuela.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Circunstancias (2009) en Galer\u00eda Casas Reiner, Bogot\u00e1 D.C. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Circunstancias (2009) en Galer\u00eda Casas Reiner, Bogot\u00e1 D.C. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

DELCY MORELOS<\/p>\n\n\n\n

Fuentes\nprimarias:<\/p>\n\n\n\n

Obras \u201csi yo fuera tela\u201d(2012) \u201cNo es un r\u00edo, es la madre\u201d(2014)  y \u201cMoradas\u201d (2019) de Delcy Morelos. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Seguros Bol\u00edvar (Colombia). 2015. Delcy Morelos : Color Que Soy<\/em>. Edited by Mart\u00edn Alejandro and Roca Jos\u00e9 Ignacio. Colecci\u00f3n De Arte Contempor\u00e1neo. Bogot\u00e1: Seguros Bol\u00edvar. <\/p>\n\n\n\n

Fuentes secundarias:  <\/p>\n\n\n\n

\u2022Colombia. Ministerio de Relaciones Exteriores. 2004. Otras Miradas: Other Glances. Bogot\u00e1, D.C.: Ministerio de Relaciones Exteriores. <\/p>\n\n\n\n

\u2022Cat\u00e1logo segundo premio Bienal de Artes Pl\u00e1sticas y Visuales Bogot\u00e1 (2012) <\/p>\n\n\n\n

\u2022Patrimonio cultural de la Universidad Nacional de Colombia. Selva Cosmopolita. http:\/\/patrimoniocultural.bogota.unal.edu.co\/internas-museo\/2014\/selva-cosmopolitica.html (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

\u2022X Premio Luis Caballero. Delcy Morelos. http:\/\/premioluiscaballero.gov.co\/project\/delcy\/<\/a> (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

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Si yo fuera tela, Delcy Morelos, 2012, Fundaci\u00f3n Gilberto Alzate Avenda\u00f1o, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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No es un r\u00edo, es la madre, Delcy Morelos, 2014, Museo de la Universidad Nacional de Colombia, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Moradas, Delcy Morelos, 2019, Galer\u00eda Santa F\u00e9, X Premio Luis Caballero, Bogot\u00e1.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

VER\u00d3NICA LEHNER<\/p>\n\n\n\n

Fuentes\nprimarias:<\/p>\n\n\n\n

Obras \u201corden inverso\u201d(2013),\u201cDefectos lineales o dislocaciones\u201d(2017) y \u201cMonocromo #1\u201d (2019), de Ver\u00f3nica Lehner.<\/p>\n\n\n\n

Fuentes Secundarias: <\/p>\n\n\n\n

\u2022Museo de Arte (Bogot\u00e1), L\u00f3pez, R., & Gait\u00e1n, A. (2013).\u00a0Desequilibrio y movilidad : Nuevos nombres<\/em>. Bogot\u00e1, D.C.: Banco de la Rep\u00fablica. <\/p>\n\n\n\n

\u2022P\u00e1gina oficial de Ver\u00f3nica Lehner.http:\/\/veronicalehner.info\/es\/<\/a> (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

\u2022Museo de Arte Moderno de Bogot\u00e1. Ver\u00f3nica Lehner Suspender. https:\/\/www.mambogota.com\/exposicion\/veronica-lehner-suspender\/ (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

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Orden inverso, Ver\u00f3nica Lehner, 2013, Nuevos Nombres Desequilibrio y movilidad, el parqueadero, MAMU, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Orden inverso, Ver\u00f3nica Lehner, 2013, Nuevos Nombres Desequilibrio y movilidad, el parqueadero, MAMU, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Defectos lineales o dislocaciones, Ver\u00f3nica Lehner, 2017, Espacio ODEON, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Defectos lineales o dislocaciones, Ver\u00f3nica Lehner, 2017, Espacio ODEON, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Monocromo #1, Ver\u00f3nica Lehner, 2019, Galer\u00eda SGR, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Monocromo #1, Ver\u00f3nica Lehner, 2019, Galer\u00eda SGR, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Monocromo #1, Ver\u00f3nica Lehner, 2019, Galer\u00eda SGR, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

ALEJANDRO MANCERA<\/p>\n\n\n\n

Fuentes\nprimarias<\/p>\n\n\n\n

Obra Serie Sat\u00e9lites (2006), serie Visaje (2014), Helader\u00eda en la Naviera(2013) de Alejandro Mancera,\u00a0 <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Flickr. La pieza de atr\u00e1s. https:\/\/www.flickr.com\/photos\/lapiezadeatras\/ (consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Attia, Kader. 2013. Gu\u00eda a Lo Desconocido : Saberdesconocer : 43 Sal\u00f3n (Inter)Nacional De Artistas, Colombia. Medell\u00edn, Colombia: Secretar\u00eda de Cultura Ciudadana. <\/p>\n\n\n\n

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Serie Sat\u00e9lites, Alejandro Mancera, 2006<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Visaje, Alejandro Mancera, 2014, Las Edades, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Visaje, Alejandro Mancera, 2014, Las Edades, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Visaje, Alejandro Mancera, 2014, Las Edades, Bogot\u00e1<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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La Helader\u00eda de la Naviera, Alejandro Mancera, 2013, 43 Sal\u00f3n (inter) Nacional de Artistas, Colombia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La Helader\u00eda de la Naviera, Alejandro Mancera, 2013, 43 Sal\u00f3n (inter) Nacional de Artistas, Colombia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La Helader\u00eda de la Naviera, Alejandro Mancera, 2013, 43 Sal\u00f3n (inter) Nacional de Artistas, Colombia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

HARRISON TOB\u00d3N<\/p>\n\n\n\n

Fuentes\nprimarias<\/p>\n\n\n\n

Exposici\u00f3n Archivo Sensible de Arquitectura Bogotana en v\u00eda de extinci\u00f3n. Segundo momento. SGR, Bogot\u00e1. (2018) de Harrison Tob\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Curriculum vitae Harrison Tob\u00f3n. https:\/\/sgr-art.com\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/CV-HARRISON-TOBON.pdf (consultada el 7 de febrero <\/p>\n\n\n\n

\u00b7Harrison Tob\u00f3n. https:\/\/harrisontobon.jimdofree.com\/actualizacion-1\/(consultada el 7 de febrero de 2020). <\/p>\n\n\n\n

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Exposici\u00f3n Archivo Sensible de Arquitectura Bogotana en v\u00eda de extinci\u00f3n. Segundo momento, Harrison Tob\u00f3n, 2018. SGR, Bogot\u00e1. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Archivo Sensible de Arquitectura Bogotana en v\u00eda de extinci\u00f3n. Segundo momento, Harrison Tob\u00f3n, 2018. SGR, Bogot\u00e1.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Archivo Sensible de Arquitectura Bogotana en v\u00eda de extinci\u00f3n. Segundo momento, Harrison Tob\u00f3n, 2018. SGR, Bogot\u00e1.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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